Muzea a umění

Muzeum čínského paláce v Oranienbaum, Petrohrad

Muzeum čínského paláce v Oranienbaum, Petrohrad


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Čínský palác Byl postaven v letech 1762 - 1768 podle projektu a pod vedením významného architekta té doby Antonia Rinaldiho (1709 - 1794), jehož jméno je spojeno s nejvýznamnějším obdobím vzniku architektonického souboru Oranienbaum. G. Razumovsky (1751), Rinaldi strávil mnoho let v Rusku a hledal zde druhou vlast.

Čínský palác Spolu s dalšími cennými architektonickými památkami té doby patří k mistrovským dílům ruského umění. Jméno, které mu bylo přiděleno v 19. století, je podmíněné. Vzhled budovy nemá nic společného s čínskou architekturou. Pouze některé pokoje jsou zdobeny volně interpretovanými čínskými ozdobnými motivy. V paláci byla shromážděna velká sbírka čínského dekorativního umění a japonského porcelánu. Částečně je kolekce zachována.

Palác je relativně malá protáhlá budova, poněkud připomínající pavilon letního parku. Je obklopen nízkým panelem z kamenných desek a ozdobnou litinovou mřížkou. Dvě malé přízemní zahrady, rozložené před jižní fasádou, jsou součástí celkové skladby budovy a podle architektonického plánu jsou její nedílnou součástí. Podobnou roli hrají obrovské rozvětvené duby, které byly při pokládce budovy speciálně vysazeny poblíž: zdá se, že ji spojují s rozsáhlým stinným parkem. Střední část paláce je poněkud předražená a slouží jako její kompoziční centrum. Fasády jsou ošetřeny pilastry, jejichž klidový rytmus je zvýrazněn hladkými rovinami stěn. Okna a prosklené dveře jsou zdobeny štukovými rámy.

Čínský palác byl původně jednopatrový. Pouze uprostřed, předražená část z jižní fasády, jedna nebo dvě místnosti nahoře, které neměly umělecký vzhled. Nadstavbu druhého patra nad rizalitem (římsami) jižní fasády zřejmě vytvořil A. I. Shtakenschneider (1802 - 1865) na samém konci 40. let 20. století. V letech 1850 - 1851 rozšířil východní část budovy o jednu místnost (tzv. Big Anticamera), sousedící s Musesovou halou. V letech 1852 - 1853 provedl architekt L. Bonstedt (1822 - 1885) podobné rozšíření (Malá Anticamera) k západní části budovy - u Velkého čínského úřadu - a zrekonstruoval střední část jižní fasády uzavřené mezi rizality, uspořádal prosklenou galerii s balkonem její.

Vzhled budovy, kombinace jejích objemů, proporcí a proporcí jednotlivých částí odhaluje umístění interiéru. Rozdíl v účelu posledně jmenovaného je zdůrazněn rysy architektonického řešení a výzdobou odpovídajících částí fasády. Plán paláce se vyznačuje symetrií a kompoziční rovnováhou. Vyznačuje se systémem enfilade - umístěním interiérů propojených podél jedné osy: středem symetrie je Velká síň, která má výšku 8,5 metrů. Tyto ústřední obřadní síně, často nazývané „italština“, hrají důležitou organizační vazbu při plánování palácových budov. Po stranách chodby, podél hlavní osy paláce, jsou v soupravě předních pokojů zahrnuty obývací pokoje (Modrý a Lila) a skříňky (Bugle a Small Chinese). Enfilade končí na východní a západní straně Síní múz a Velkého čínského kabinetu. Velký sál sousedí s velkým sálem, jehož hlavním vchodem byl v 18. století. Vedle ní je šatna. Prostřednictvím modrého obývacího pokoje a malé čínské studie se přední enfilade přímo spojuje s malými enfilades bývalých „osobních“ místností Catherine II a jejího syna Paula, kolmých na ni.

Čínský palác byl postaven během přechodného období v historii ruské architektury, kdy architektonické a dekorativní techniky, které se živě rozvíjely ve 40. a 50. letech 18. století, již přestaly vyhovovat novým uměleckým požadavkům a brzy byly nahrazeny jiným stylem - klasicismem - najděte svůj dokončený výraz v architektuře. Znaky tohoto přechodného období jsou patrné zejména ve vzhledu palácových fasád, kde zdůrazněná dekorativnost a slavnostní pompová charakteristika předchozích budov ustupují relativní jednoduchosti a lakonicismu umělecké výzdoby, která byla charakteristická pro vznikající klasicismus.

Na stavbě a výzdobě čínského paláce se podílelo mnoho talentovaných řemeslníků: malíři mramorů, sochaři, mozaici, pracovníci parket, řezbáři, zlatci a další. Dva hlavní italští malíři - Stefano Torelli (1712 - 1784) a Serafino Barozzi (d. V roce 1810) - pracovali na výzdobě paláce malbami a nástěnnými malbami. Složité architektonické a dekorativní úkoly zde našly chytré řešení díky vysoké odborné dovednosti a velké umělecké kultuře stavitelů a dekoratérů.

Paletové parkety, umělecké hodnoty, o celkové výměře 722 metrů čtverečních. metry se sbírají z mnoha domácích a „zámořských“ druhů dřevin, včetně červeného, ​​růžového, černého a citronového dřeva, růžového dřeva, amarantu, zimostrázu, perského ořechu, dubu a dalších (v některých místnostech lze počítat až patnáct). Dřevěné desky byly na desky lepeny ve formě různých vzorů. Malé vzory byly poté vystřiženy nebo spáleny. Každý pokoj měl svůj vlastní originální parketový vzor, ​​úzce spjatý se zbytkem své umělecké výzdoby. Parkety mají mimořádnou hodnotu. Svým designem a implementací se v naší zemi neliší.

Organickou součástí architektonické výzdoby interiérů čínského paláce je dekorativní malba. Nástěnné malby, panely, plafondy zaujímají v výzdobě důležité místo. Je obtížné přeceňovat význam těchto jedinečných obrazů. Sbírka zde umístěných plafondů se vyznačuje vysokou dovedností popravy: žádný z přeživších ruských paláců takovou sbírku nemá.

Pro výzdobu pokojů a sálů paláce získal prvotřídní díla výtvarného a užitého umění. Většina plátna namalovaná na plátně byla vyrobena v Benátkách na zvláštní objednávku skupiny slavných malířů Benátské akademie umění. Palác sbíral cenné sbírky ruského a západoevropského porcelánu, nábytku a čínských a japonských uměleckých produktů století XVIII - XIX.

Interiéry vytvořené Rinaldim jsou svým uměleckým vzhledem úzce spjaty s architekturou třicátých až sedmdesátých let. Odchylka od dekorativní techniky, která převládala do té doby, se v nich projevila s mnohem menší jistotou než na fasádách. Dílo architekta, vyznačené přechodnými rysy vývoje ruské architektury 18. století, ještě neznamenalo rozhodující zlom s uměleckými metodami barokních mistrů. Ale i přes to byly do jeho budov vtisknuty charakteristické rysy jasné osobnosti.

Po velké říjnové socialistické revoluci Čínský palác se proměnil v muzeum a otevřený pro veřejnost. Bylo možné vědecky založené restaurování a řádné zachování jeho uměleckého bohatství. V letech 1925 - 1933 byla provedena velká práce na obnově dekorativní malby, včetně řady plafondů. Tato událost byla velmi důležitá pro uchování cenných obrazů.

Na začátku Velké vlastenecké války, po evakuaci uměleckých sbírek muzea, byla budova mothballed a její stav byl sledován po celou dobu nepřátelské blokády. Škody způsobené paláci v důsledku ostřelování a bombardování nepřítele byly relativně malé a bezprostředně po skončení války byly v paláci zahájeny restaurátorské práce. V letech 1946 - 1949 byly restaurovány a nahrazeny cenné odstíny a další obrazy italských umělců. Modelování a zlacení byly obnoveny. Ve většině pokojů byla provedena vysoce kvalitní malování stěn a stropů, byla posílena umělecká sada parket, restaurovány předměty z nábytku a porcelánu. Všechny tyto činnosti byly prováděny zrychleným tempem. Byla vytvořena nová muzejní expozice. Část areálu paláce byla uspořádána a otevřena k prohlídce v roce 1946. V letech 1950 - 1951 byly obnoveny fasády budovy, jejichž růžové barvy nyní odpovídají původnímu.

Ochrana a restaurování historických a uměleckých památek se provádí vědeckými a technickými metodami. Památky jsou důkladně prostudovány nejen před restaurováním, ale také v procesu restaurátorských prací. Současně se studují literární a archivní údaje, zpracovává se podrobná technická a technická dokumentace a celý proces práce se zaznamenává nahrávkami a fotografováním. V souladu s vědeckými, technickými a uměleckými požadavky bylo také obnoveno Muzeum čínského paláce. Návštěvnost této architektonické a umělecké památky každoročně roste. Pokud v letní sezóně 1946 navštívil palác 15 610 lidí, pak v roce 1949 počet návštěvníků vzrostl na 32 700 lidí av roce 1951 - na 49 725 lidí. V roce 1953 navštívilo muzeum 63 617 turistů av dalších letech - přes 70 tisíc ročně.


Podívejte se na video: Svidník Prírodné vojenské múzeum (Červen 2022).


Komentáře:

  1. Mezirisar

    Navrhuji, abyste přešli na web, který má o tomto tématu spoustu informací.

  2. Strod

    Promiňte, pomyslel jsem si a zprávu odstranil

  3. Marly

    People, let's respect each other ... I think that the writer is right, well, it could have been softer. P. S. I congratulate you on the last Christmas!

  4. Lahab

    Bravo, věta ..., skvělý nápad



Napište zprávu