We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
Žehličky - Degas. 76x81
Edgar Degas věděl, jak překvapit svého diváka, věděl, jak ho přimět k empatii s obrazem na plátně, na spiknutí, které nikdo nemohl předem předvídat. Ani výjimka a jeho „železářka“ - postava dělnice zívající z její nudné, monotónní práce s lahví vína v ruce se stala téměř symbolem ženy pracující ženy na počátku dvacátého století.
Práce byla prováděna na hrubém plátně, někdy dokonce ani nenatřeném, což byl pro mistra jedinečný případ, dosáhl takového účinku olejové techniky, že se stává pastelskou technikou. Ale v této tvorbě umělce není hlavní věcí technická dovednost. Gesto ruky žehlící ženy, její hlava odhodená dozadu, zívnutí, spoléhání se na láhev vína - všechno je k ní připoutáno a nepustí, doslova cítíte její bolesti zad a nohy „bzučí“.
Únava druhé ženy ji nutí tlačit na železo rukama a celým tělem. Pohladila, aniž by zvedla hlavu z práce. Zítra je stejná beznaděj, tvrdá práce a hromady prádla. Degas toto plátno ani nepřekvapuje, ani nás neučí, ale nutí nás vidět další Paříž, každý den, šedou, Paříž s dílnami a prádelnami, kuchyně a malé obchody, Paříž, neviditelné za pozlátko bohatých ulic a náměstí.
Degas ve svých Laundresses již není „salónním“ umělcem a není sofistikovaným estetem, může být také přísným realistou určeným obyčejným lidem. Pracovník se mnohokrát objevuje v díle velkého mistra, ale vždy se smyslem pro hluboký humanismus a lásku k lidem.
